이제 앰프와 캐비닛이 생겼습니다.이 시점에서 기타를 컴퓨터에 연결해야합니다. Appual은 최상의 오디오 지연 시간을위한 오디오 인터페이스 권장 사항 및 드라이버 설정이 포함 된 PC에서 기타 녹음에 대한 훌륭한 가이드를 제공합니다. ' Reaper DAW를 사용하여 PC에서 기타를 녹음하는 방법 ”.
이제 기타에 약간의 스트 럼을 주면 아마도 괜찮아 – 기본 앰프처럼. 하지만 실제로 톤을 정하기 위해 몇 가지 효과와 설정을 추가하고 싶습니다. 정말 무거운 금속, 우리는 더 많은 게인과 왜곡을 원합니다. 오버 드라이브 페달을 추가해 보겠습니다.
구성 요소 메뉴에서 드롭 다운 메뉴를 다시 클릭하고 오버 드라이브를 선택합니다. 하드 록 및 헤비메탈 왜곡의 경우 SDriveOne (Boss SD-1 기반) 또는 TUBE NINE (Ibanez Tube Screamer 기반)을 사용해야합니다. 이들은 모두 훌륭한 디스토션 페달이며 많은 기타 애호가들이 동등하게 평가합니다. 오버 드라이브 페달을 끌어 앰프 헤드 앞 ! 이제 사운드 랙이 다음과 같이 보일 것입니다.
이 시점에서 기타에서 스피커를 통해 정적 피드백을받을 수 있습니다 ( 고급 픽업이 설치되어 있지 않은 경우) . 해결책은 마스터 설정에서 노이즈 게이트 임계 값을 높이는 것입니다.
Overloud TH3의 상단에서 마스터 컨트롤 버튼을 클릭하고 노이즈 게이트의 노브를 돌립니다. 당신은 그것을 높이고 싶지 않습니다 너무 정적 피드백이 거의 들리지 않을 정도입니다. 기타를 치지 말고 잡고 Overloud TH3의 오른쪽 상단 모서리에있는 'Out'모니터에서 주황색 막대를보십시오. 기타를 연주하지 않을 때 '정적 잡음'이 1 개 또는 2 개 정도 될 때까지 노이즈 게이트를 조정하려고합니다.
여기에서 픽업에 대한 Overloud TH3의 감도를 조정할 수도 있습니다. 단일 코일 픽업이있는 경우 'Low'로 두십시오. 기타에 듀얼 험버커가있는 경우 'High'로 전환합니다.
이제 우리는 우리 톤의 핵심에 대해 깊이 알아볼 것입니다. 알아야 할 전문적인 비밀 중 하나는 마이크 그 위치는 기타 사운드의 톤, 깊이, 공간에 영향을줍니다.
사운드 랙의 캐비닛을 두 번 클릭하여 설정을 엽니 다. 마이크 A 및 마이크 B의 드롭 다운 메뉴와 각 마이크의 데시벨 노크가 표시됩니다. 이제 드롭 다운 메뉴에서 선택할 수있는 수많은 마이크 모델이 있지만 업계의 표준은 Shure SM57 마이크입니다. 기타 녹음 용으로 엄청나게 인기있는 마이크이며 거의 모든 스튜디오 엔지니어가 하나를 소유하고 있습니다.
마이크 A의 드롭 다운 메뉴에서 'American57 (D)'을 선택합니다.이 마이크는 Shure SM57을 기반으로합니다. 'D'는 'Dynamic'을 나타내며 'C'가 옆에있는 마이크는 'Condenser'를 의미합니다. 마이크 B는 기본적으로 음소거되어 있고 우리가 원하는 톤에 실제로 필요하지 않기 때문에 완전히 무시할 것입니다.
이제 마이크를 선택 했으니 마이크 위치와 데시벨 레벨을 조정하겠습니다. 캐비닛 앞의 마이크를 마우스 왼쪽 버튼으로 클릭 한 상태로 유지하면 마이크를 드래그 할 수 있습니다. 위치는 실제로 전체 톤에 영향을줍니다. 따라서 더 깊고 칙칙한 톤을 원하면 스피커 콘의 가장자리에 배치합니다. 하지만 기타 솔로의 고주파를 포착하는 멋지고 시끄러운 금속 톤을 원하므로 마이크를 스피커 콘 중 하나의 중앙에 직접 배치하십시오.
다음으로 마이크를 조정할 수 있습니다. 거리 캐비닛 스피커에서 마우스 오른쪽 버튼을 클릭하고 드래그합니다. 마이크를 마우스 오른쪽 버튼으로 클릭하고 마우스를 위나 아래로 드래그하면 마이크가 캐비닛에 더 가까이 또는 더 가까이 당겨지는 것을 볼 수 있습니다. 음색에 깊이를 더하려면 마이크를 조금 스피커에서 멀어 지십시오. 캐비닛 스피커 위에 마이크 그림자가 보일 정도로 충분합니다.
이제 개별 마이크 볼륨을 조정 해 보겠습니다. 특히 하드 록 및 헤비메탈 녹음을위한 일반적인 스튜디오 기술 중 하나는 메인 마이크와 함께 45도 마이크를 사용하는 것입니다. 45도 마이크를 추가하면 더 따뜻한 톤이 생성됩니다.이 모든 것은 마이크가 다른 각도에서 주파수를 캡처하는 방식으로 귀결됩니다. 따라서이 부분에 대해 자세히 알아 보려면 마이크 포지셔닝 기술에 대한 연구를 수행하는 것이 좋습니다.
어쨌든 45도 마이크를 약 0.0dB로 조정하고 보다 낮은 마이크 A는 약 -5.5dB입니다. 이렇게하면 45도 마이크의 따뜻한 톤과 주파수가 마이크 A를 약간 비 춥니 다.
다음으로, 개별 음표와 스케일링 솔로가 실제로 소리를 지르도록 고주파수를 분리하십시오. 이를 위해 이퀄라이저를 사용할 것입니다. 구성 요소 드롭 다운 메뉴에서 이퀄라이저를 선택한 다음 앰프 헤드와 캐비닛 사이에 Parametric EQ를 드래그하십시오.
이퀄라이저의 앞면에서 양쪽에서 피크 모드를 켜고 (아래 그림 참조) 왼쪽에서 게인을 약 3dB까지 높이고 Q 노브를 최대 8.00Q까지 돌립니다. 이퀄라이저 양쪽에 .
어조가 꽤 섹시 해지기 시작 했어요 그리고 우리가 진행하는 동안 당신의 취향에 맞게 조정 하셨기를 바랍니다. 기타 픽업도 여기서 큰 차이를 만듭니다.) . 마무리를 위해 이펙트 페달을 추가해 보겠습니다.
딜레이 페달을 사용하면 많은 기타 솔로에서 듣는 정말 달콤한 리버브 / 에코 유형의 효과를 얻을 수 있습니다. Components 드롭 다운 메뉴에서 Delay를 선택한 다음 D-Delay 페달을 앰프 헤드 오른쪽으로 직접 드래그하십시오. 그런 다음 떠오르는 피드백을 포착하기 위해 구성 요소> 노이즈 감소> 게이트 확장기에서 찾을 수있는 게이트 확장기 페달도 추가합니다. D-Delay 페달 옆에 놓습니다.
실험을 원하지 않는 한 D-Delay 및 Gate Expander 노브를 모두 기본값으로 둡니다.
여기에서 실험하고 원하는 것을 추가 할 수 있어야합니다. 페달 추가의 기본 패턴 만 기억하면됩니다. 오버 드라이브 페달-> 앰프 헤드-> 이펙트 페달-> 이퀄라이저-> 앰프 캐비닛. 와우 페달을 던지고 싶다면 오버 드라이브 페달보다 체인 앞쪽에 두는 것이 좋습니다.
마지막으로, 미디 플로어 보드가있는 경우 페달을 제어 할 수 있습니다 (가급적이면 페달이있는 것). 그러면 연주하는 동안 효과를 켜거나 끄는 대신 효과의 양을 조정할 수 있습니다. 이 목적을위한 좋은 미디 마루판은 다음과 같습니다 :
- 베링거 FCB1010
- Yamaha MFC10 MIDI 풋 컨트롤러
- 6 호선 FBV Express MkII
미디 플로어 보드를 컴퓨터에 연결하면 Overloud TH3의 미디 설정으로 이동 한 다음 TH3의 다양한 페달 이펙트를 미디 플로어 보드의 풋 스위치 및 페달에 할당 할 수 있습니다.
이것으로 톤 튜토리얼을 마칩니다! 즐거운 락킹!
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